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    哪怕拍了二十部烂片，就凭甲方乙方、不见不散、大腕、手机，冯小刚进不了前十？

    哪怕拍了二十部烂片，就凭霸王别姬、黄土地、刺秦，陈楷歌进不了前十？

    “大船，你别睡着了，万一被人看到，又得出事！”茜茜在电影开始后，就一直牵着老孟的手，她对这类型的电影没啥兴趣，还不如和轻舟腻歪呢；

    电影都开始好一会了，孟轻舟仍然靠在椅背上假寐，没办法，《老炮儿》他看了不止一次，从第一次的欣赏，到第二次的疑惑，再到最后付之一笑，现如今，是真不想再看了；

    老孟上辈子做编辑的时候，特地从诸多影评里筛选过老炮儿的硬伤，他是真没兴趣再糊弄自己了；

    玩超跑的官（富）二代，找的女朋友，和我家楼下网吧小哥找的女朋友差不多，又或者和街角台球厅出没的小混混带来的妞差不多。你要知道，这是身在帝都的官二代、富二代们的女朋友，不是某乡、某村首富公子的女朋友。长相姑且不论，那气质和穿着打扮，就是20年前香港古惑仔电影里的模板。

    即便导演你想要刻意丑化这群新时代的混混，你也不至于拿20年前的审美来生搬硬套吧？

    法拉利恩佐，是法拉利豪车中最奢华的系列。据说全球只限量生产了399台，后来法拉利主席为了向教皇献礼，破例多生产了一台。换句话说，这台车不是你有钱就能买得到的，可以说是无价之宝。目前恩佐的二手车价格大概在1000万元人民币以上。

    从电影中可以看出，小飞对这台车是极其深爱的。唔，然后放在一个修理厂，没人照看，晚上连门都不关，灯罩儿骑着单车唱着歌，就大摇大摆进去补漆了。

    六爷最后孤胆抗小炮儿时穿的那身衣服，是55式将校呢大衣，这身衣服并不是他的，而是闷三儿送给他的，从他人嘴中也能获知，闷三儿以前是军区大院里的孩子，也就是说，是个军二代；

    熟悉wg的都知道，这种军大衣加日本武士刀是那个年代老bj顽主儿的标配。应该说，闷三儿和《阳光灿烂的日子》里边的马小军差不多，父亲是个中高级军官，最低是少校，最大可能是少将。

    只要闷三儿的爹，能够挺过文革，熬到80、90年代，混到大校这个级别是完全没问题的。即便没熬过wg，死了，那也没事，某设计师在改开后不是到处给人平反么？像这种老革命的子女，不说给多少荣华富贵，解决个正经工作那是完全没问题的事。

    但是闷三儿的工作是什么？给人代驾，被抓进去后，5000元还要找六爷到处去凑，就这竟然还有观众相信了？

    电影开始的时候有一出戏，灯罩儿无证经营，城管要来没收三轮车，他不仅不交车，还砸了执法车的尾灯，然后摆出一副要拼命的架势撞了那个队长一下，队长一怒之下打了灯罩一巴掌。这时候六爷来了，队长马上赔笑脸；

    六爷以前到底是什么身份呢？电影没有给出答案。

    单从情节的蛛丝马迹可以看出，六爷是个提着鸟笼游手好闲却又喜欢打抱不平的老混混。可能年轻的时候打过几次架，也有些功夫，应该算是他家那条胡同的地头蛇。

    电影从头到尾，只有他的那些街坊邻居以及年轻时的兄弟管他叫六爷或者六哥，出了那条胡同，都没人认识他。城管在中国的负面形象确实很多，不过帝都的城管相对来说还是比较文明。

    然而文明归文明，片中的城管队长却只能用懦弱来形容，被六爷打了几下脸，屁都不敢放一个，灰溜溜的走了。虽说有些偏远地区，也会出现这么一种情况：凶悍的大爷大妈总是有事没事去派出所闹闹，警察们打也不好打，抓也不好抓，讲道理她又不听，只能赔笑脸。

    小飞从一开始，是反面角色。非主流的发色加非主流的穿着打扮。到了后面，导演开始给他洗白，短短几天时间，发型也变了，穿着也变了。从叛逆傻逼中二少年一夜之间转型为朴素无害阳光小正太，请问这是tvb的宫斗戏吗？

    六爷在里边做了个好事儿，给了一个小姑娘200元。小姑娘说他是山东山东ly平邑县的，然后一开口就是一句港台腔“叔~叔~”，这特么谁不醉。

    话匣子轻轻松松地从酒吧里就打听到小飞的家庭背景以及小飞撞死人却没事的内幕，说明全世界都知道，而且肯定有这方面的证据而被司法部门逮住，只是被小飞家里给花大力气给摆平了。但是小飞依旧是高枕无忧，该飙车的飙车，该泡妞的泡妞。而一张账单，就让小飞家里彻底垮台。

    掏粪男孩的出场，简直是硬伤中的硬伤。你说你为了票房，为了噱头，请他们三个来客串，我完全可以理解，毕竟电影本身就不可能脱离商业。但是你的手法能不能别那么低级啊？

    而在上映后，最让人诟病的，则是整部电影表现出来的内核思想，也就是网友经常挂在嘴边的三观；

    为什么《老炮儿》会招来如此多的骂声，不仅仅是因为六爷三观不正，也因为这部电影本身，没有流露出哪怕一丁点对于这种错误的反省，反而多加粉饰，甚至让人有了“这部电影在夸赞、炫耀”这种三观的错觉。

    像是《水浒传》，虽然它描写了好汉们杀人放火、大口吃肉，但最终这些好汉们被招安，大部分死得凄惨无比，这不是为了悲剧而悲剧，而是反映出一种历史的必然性，也是对传统豪侠精神的一种反思。反过来，如果《水浒传》的剧情，是这些好汉被招安后顺顺利利地平了方腊，然后加官进爵、封妻荫子，那么这本书成不了名著。

    作品本身虽然没有三观，但在表现方法上，却可以体现出作者的态度和褒贬。

    同样的，鹿鼎记中的韦小宝是对传统侠义精神的一种反叛和讥讽，被嫌弃的松子的一生这个电影，我们也能咂摸出一种滋味：导演并不赞同松子的生活方式。
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